Гарольд Бирнс

Гарольд Бирнс (Harold Byrns) был немецко-еврейским дирижёром, оркестровщиком и композитором, родившимся под именем Ганс Бернштейн (Hans Bernstein) в Ганновере в 1903 году. Получив образование в Берлине у Эриха Кляйбера (Erich Kleiber), Лео Блеха (Leo Blech) и Вальтера Гизекинга (Walter Gieseking), к началу 1930-х годов он утвердился в оперных театрах северной Германии. Подъём национал-социализма оборвал эту карьеру: в 1933 году он уехал в Италию, в 1936 году перебрался в Соединённые Штаты, а по прибытии сменил фамилию с Бернштейн на Бирнс, полагая, что узнаваемо еврейская фамилия закроет перед ним двери в американской музыкальной жизни. В Лос-Анджелесе он оркестровал для киностудий, работал на Бродвее, основал Лос-Анджелесский камерный симфонический оркестр и стал заметным пропагандистом музыки Шёнберга, Малера и других композиторов-эмигрантов. После войны он возобновил дирижёрскую карьеру в Европе, продолжая по заказу оркестровать фортепианные и вокальные сочинения для таких музыкантов, как Караян и Фишер-Дискау. Он сыграл прямую роль в получении согласия Альмы Малер на исполнение выполненной Дериком Куком (Deryck Cooke) реконструкции Десятой симфонии Малера. Он умер в Берлине в 1977 году.

Бирнс родился под именем Ганс Бернштейн 13 сентября 1903 года в Ганновере, тогда входившем в состав Королевства Пруссия. Его отец, Артур Бернштейн, основал в городе общество камерной музыки, и сын пошёл по его стопам в музыке. Он учился в консерватории Штерна (Stern Conservatory) в Берлине у пианиста Вальтера Гизекинга и дирижёров Эриха Кляйбера и Лео Блеха, а затем работал ассистентом и у Кляйбера, и у Блеха. До 1933 года он занимал дирижёрские должности в Любеке, Ольденбурге и Берлине, причём в последнем — в том числе ангажементы в Государственной опере (Staatsoper) и Немецкой опере (Deutsche Oper).

В 1933 году Бернштейн покинул Германию и уехал в Италию, где три года провёл приглашённым дирижёром в разных итальянских городах. В 1936 году он перебрался в Соединённые Штаты и позднее принял американское гражданство. По прибытии он отказался от имени Ганс Бернштейн и взял англизированное Гарольд Бирнс. По словам самого дирижёра, перемена была сделана потому, что он считал, будто человек с еврейски звучащим именем не сможет построить дирижёрскую карьеру в Америке. Майкл Хаас (Michael Haas) в книге «Музыка в изгнании» (Music in Exile) отмечает более широкую закономерность среди еврейских эмигрантов в Британии и Соединённых Штатах — сокращать или англизировать имена ради облегчения ассимиляции — и выделяет перемену Бернштейн → Бирнс как особенно показательный пример, учитывая, что Леонард Бернстайн (Leonard Bernstein) вскоре опроверг само допущение, на котором она строилась.

Осев в Лос-Анджелесе, Бирнс работал оркестровщиком для киностудий, в значительной мере без указания в титрах. Среди его связанных с кино работ — участие в фильмах «Портрет Дженни» (Portrait of Jennie, 1948), «Cover Up» (1949), «Убийца, рыскавший по Нью-Йорку» (The Killer That Stalked New York, 1950), «Девушка на мосту» (The Girl on the Bridge, 1951), «Pickup» (1951), «Выше и дальше» (Above and Beyond, 1952) и «Дикий Север» (The Wild North, 1952), среди прочих. К 1948 году он оркестровал для MGM.

Его работа распространялась и на нью-йоркскую сцену. В феврале 1941 года он аранжировал музыку для бродвейской постановки балета «Жизель» (Giselle) Адана (Adam) труппой Антона Долина (Anton Dolin) — Ballet Theatre. В 1945 году он оркестровал мюзикл Лернера и Лоу (Lerner and Loewe) «День накануне весны» (The Day Before Spring), будучи рекомендован для этой работы Морисом Абраванелем (Maurice Abravanel), который считал его крупным оркестровщиком.

В 1949 году Бирнс основал Лос-Анджелесский камерный симфонический оркестр — ансамбль примерно из тридцати музыкантов, набранных из числа ведущих исполнителей голливудских студий, с Американским художественным квартетом (American Art Quartet) в качестве солистов. Современные критики проводили сравнение между его прежним Камерным оркестром Гарольда Бирнса и британским Струнным оркестром Бойда Нила (Boyd Neel String Orchestra). Новый оркестр получил поддержку как со стороны эмигрантского сообщества, так и со стороны Голливуда: в 1949 году Артур Рубинштейн дал благотворительный концерт на лужайке своего дома в Беверли-Хиллз, исполнив фортепианный концерт Моцарта вместе с Бирнсом и оркестром перед публикой, в числе которой были чета Стравинских и множество киноактёров.

В период, когда Лос-Анджелесский филармонический оркестр под управлением Альфреда Валленстайна (Alfred Wallenstein) по большей части избегал новой оркестровой музыки, Бирнс включал в программы произведения композиторов-эмигрантов, осевших в Южной Калифорнии, — среди них Шёнберга, Стравинского, Тоха (Toch), Хиндемита и Эрика Цайсля (Eric Zeisl). Критик Милдред Хортон (Mildred Horton) охарактеризовала его вклад как серьёзное и достойное пополнение местной музыкальной жизни. В 1949 году он сделал первую запись «Музыки для струнных, ударных и челесты» Бартока, а позднее записал Скрипичный концерт Стравинского с Иври Гитлисом (Ivry Gitlis). В 1950 году он дал премьеру «Серенады № 2» Джорджа Антейла (George Antheil).

Бирнс стал тесно связан с музыкой Арнольда Шёнберга. Он дал первое лос-анджелесское исполнение Камерной симфонии Шёнберга, соч. 9, а в октябре 1949 года провёл с Лос-Анджелесским камерным симфоническим оркестром концерт в честь 75-летия композитора, включавший Первую камерную симфонию; и Шёнберг, и Стравинский были среди слушателей. В 1971 году он дирижировал «Моисеем и Аароном» (Moses und Aron) в Немецкой опере.

После войны Бирнс возобновил дирижёрскую деятельность в Европе. Он вернулся в Берлин, где выступал в Немецкой опере и Комише Опер (Komische Oper), а также работал приглашённым дирижёром с несколькими симфоническими оркестрами, в частности с радиооркестрами Ганновера и Турина (RAI). Он давал концерты из произведений Малера с Венским симфоническим оркестром и на итальянском радио. 17 октября 1954 года он провёл первое публичное исполнение Симфонии фа-диез мажор Эриха Вольфганга Корнгольда (Erich Wolfgang Korngold) в трансляции австрийского радио; исполнение было названо плохо отрепетированным, а полноценная концертная премьера произведения состоялась лишь в ноябре 1972 года под управлением Рудольфа Кемпе (Rudolf Kempe) в Мюнхене. В том же 1954 году он провёл первое исполнение «Симфониетты» (Sinfonietta) Бертольда Гольдшмидта (Berthold Goldschmidt) с Оркестром Романдской Швейцарии (Suisse Romande).

Бирнс оркестровал несколько ранних произведений Густава Малера, в том числе шесть песен из «Lieder und Gesänge» («Песни и напевы»), записанных Джузеппе Синополи (Giuseppe Sinopoli) в рамках его полного малеровского цикла и охарактеризованных рецензентами как искусные и идиоматичные. Он стал близким другом Альмы Малер-Верфель, с которой познакомился, по всей вероятности, благодаря своей работе над музыкой Малера. Когда Дерик Кук создал свою исполнительскую версию незавершённой Десятой симфонии, Альма поначалу отозвала своё согласие на исполнения, придя к ощущению, что эта партитура — личное любовное письмо её мужа к ней. Бирнс отправился в Нью-Йорк, чтобы увидеться с ней, взяв с собой запись студийного исполнения Кука на Би-би-си и копию только что завершённой партитуры. Он прошёл с ней всю партитуру, после чего она попросила дважды подряд проиграть ей запись. Вскоре после этого она написала Куку, чтобы снять своё возражение и дать ему полное разрешение на исполнения в любой точке мира. За свою работу над Малером Бирнс получил Малеровскую почётную медаль Килени (Kilenyi) от Брукнеровского общества Америки.

Бирнс выстроил параллельную карьеру оркестровщика фортепианной и вокальной музыки. Для дебюта Отто Клемперера в Копенгагене в 1947 году он аранжировал сюиту из «Королевы фей» (The Fairy Queen) Пёрселла (Purcell). Герберт фон Караян заказал ему оркестровку фортепианных пьес Роберта Шумана. Дитрих Фишер-Дискау (Dietrich Fischer-Dieskau) заказывал оркестровки песен Малера, для которых Бирнс также делал английские переводы. И сам Фишер-Дискау, и его сын Мартин Фишер-Дискау, впоследствии главный дирижёр в Канаде и на Тайване, учились у него дирижированию. В 1973 году премьера оперы Николаса Набокова (Nicolas Nabokov) «Бесплодные усилия любви» (Love’s Labour’s Lost) в Брюсселе использовала полную оркестровку Бирнса.

Бирнс был женат на Хелене Вильгельмине (урождённой Хало (Hahlo)), чьим первым мужем был Эрнст Зальм (Ernst Salm). Сын Хелене от этого раннего брака, Питер Зальм (Peter Salm, 1919–1990), приехал вместе с ней в Соединённые Штаты в 1938 году и впоследствии стал заслуженным профессором сравнительного литературоведения и германистики Университета Кейс-Вестерн-Резерв в Кливленде, специализируясь на Гёте; с 1942 по 1946 год он служил в Корпусе контрразведки Армии США и был тем посредником, через которого Шёнберг поддерживал связь с родственниками в послевоенной Европе. В более старых источниках — в том числе в каталоге переписки Шёнберга — его иногда называли сыном Бирнса, однако даты и запись пассажиров 1938 года, где его отцом значится Эрнст Зальм, указывают на то, что он был пасынком Бирнса. Позднее Бирнс женился на Урсуле Доротее Бирнс (Ursula Dorothea Byrnes). Он умер в Берлине 22 февраля 1977 года и был там похоронен.

«Музыка и Холокост» (Music and the Holocaust), 2026 г.

Источники

Crawford, Dorothy L. A Windfall of Musicians: Hitler’s Émigrés and Exiles in Southern California. New Haven: Yale University Press, 2009.

Haas, Michael. Music in Exile: The Composers of the Third Reich. New Haven: Yale University Press, 2013.

Johnson, Stephen. The Eighth: Mahler and the World in 1910. London: Faber & Faber, 2020.

Simeone, Nigel (ed.). The Leonard Bernstein Letters. New Haven: Yale University Press, 2013.

“Harold Byrns.” Wikipedia. en.wikipedia.org/wiki/Harold_Byrns

“Harold Byrns.” Wikidata, Q9286512. www.wikidata.org/wiki/Q9286512

“Hans (Harold) Byrnes (Bernstein) (1903–1977).” Geni. www.geni.com/people/Hans-Harold-Byrnes/6000000041100546466

“Byrns, Harold.” Alma Mahler Collection, Penn State University Libraries. libraries.psu.edu/about/collections/alma-mahler/gratulanten/musik/byrns-harold

Montes-Bradley, Eduardo. “How an Alban Berg Recording Travelled from Vienna to Buenos Aires by Way of the Conductor Alma Mahler Trusted.” 3 May 2026. www.montesbradley.com

Bohlman, Philip V., and Ryan Minor. “The Dispersion of Hitler’s Exiles: European Musicians as Agents of Cultural Transfer.” OREL Foundation Journal. orelfoundation.org

“Harold Byrns.” Discogs. www.discogs.com/artist/1516831-Harold-Byrns